Во время операции ФБР в Новом Орлеане обычный полицейский Дэнни Фишер, вызванный федералами на подмогу, задерживает международного террориста Майлза Джексона. Подруга Майлза совершенно случайно гибнет во время задержания под колесами автомобиля – несчастный случай. Но Джексон винит во всем Дэнни и мечтает отомстить парню; когда же через год террористу удается сбежать из тюрьмы, он похищает Молли, подружку Дэнни, и объявляет по телефону, что намерен «поиграть» с полицейским: заставить его пройти «12 кругов ада» – 12 раундов игры, ставкой в которой является жизнь девушки. Дэнни понимает, что его противник – подонок без стыда и совести, но тем не менее вынужден соблюдать условия игры. И даже федералы, появившиеся рядом с Дэнни довольно быстро, не могут ни помочь ему, ни остановить.
Знакомый сюжет, не правда ли?
Любой более-менее образованный любитель кино, особенно увлекающийся Голливудом, может навскидку назвать с десяток фильмов, построенных по схожей схеме, – начиная с «Крепкого орешка 3» и заканчивая, например, «Темным рыцарем». Чем же отличается творение Ренни Харлина от бесчисленных боевиков, снятых с использованием сюжета «тикающей бомбы»? Отвечаем: ничем. Во всяком случае – в лучшую сторону. Забавно и характерно, что прежде всего вспоминается именно третья часть «Крепкого орешка»: режиссер Ренни Харлин когда-то отличился довольно приличной второй частью франшизы и, видимо, очень хотел снять третью, но не был к ней допущен. Поэтому он дождался подходящего момента (ну или счел момент подходящим) и снял свой собственный «Крепкий орешек 3», но с одним существенным отличием: вместо всемирно любимого Брюса Уиллиса в главной роли здесь снялся Джон Сина, пятикратный «победитель» шоу World Wrestling Entertainment (WWE), человек с мощной мускулатурой, суровым лицом и маленькой головой. Увы, замена неравнозначная: трудно сказать, какой Сина рестлер, но вот актер он совершенно никакой – ни харизмы, ни технического мастерства. Кроме того, к сожалению, в фильме Харлина изрядно страдает визуальная составляющая. Картина снята в когда-то модном (а теперь уже всем надоевшем) «трясущемся» стиле, камеру мотает из стороны в сторону, как пьяную, что для мейнстримного боевика огромный минус – неприученных к заумному артхаусу зрителей попросту начинает тошнить уже минут через 20 после начала. Впрочем, один плюс у картины Харлина все-таки есть: действие незамысловатого, заезженного, насквозь (вплоть до финального твиста) предсказуемого экшена разворачивается не где-нибудь, а в Новом Орлеане, на родине джаза. Надо сказать, что вот тут-то Харлин оторвался по полной: здесь есть не только знаменитые трамваи, балкончики Французского квартала и улица Бурбон, но даже архаичный лифт – так похожий на тот, который увозил Гарольда Ангела прямиком в ад. Ну, хоть что-то хорошее.
