Американка Джулия Чайлд (Мерил Стрип) приехала в Париж вместе со свом мужем Полом (Туччи) сразу после войны. В силу коллаборационистской политики Франции в отношении фашистской Германии город не пришлось восстанавливать, и американцы с первого взгляда влюбились в него. В его улочки, людей и кухню. Восторженная Джулия готова была кричать, так ей нравилось все, что подавали в парижских кафе и ресторанах.
А потом ее увлекла идея освоить кулинарное мастерство французских поваров. И хотя многие не скрывали своего скепсиса по этому поводу, она это сделала. Причем с блеском. Результатом стала ее книга рецептов, обретшая в США культовый статус. И именно популярность книги, равно как и телепередачи, в которых Джулия делилась своим опытом, побудила Юлию Пауэлл (Адамс) затеять любопытный, но очень непростой эксперимент: в течение года она каждый день готовила новое блюдо из книги обожаемой ею Джулии.
В основе фильма Норы Эфрон («Неспящие в Сиэтле», «Вам письмо») – сразу две книги: «Юлия и Джулия» Юлии Пауэлл (на самом деле она Джули, но уж ладно, подыграем прокатчикам) и «Моя жизнь в Париже» Джулии Чайлд. Обе автобиографичны, так что Мерил Стрип и Эми Адамс играли вполне реальных персонажей. Причем после Чайлд, умершей в 2004 году (ей был 91 год, она знала о Пауэлл и, мягко говоря, не была в восторге от ее деятельности), осталось солидное видеонаследие, фрагментами из которого можно насладиться даже в Youtube. Это, кстати, весьма занятно, поскольку дает возможность увидеть, насколько нелепой была эта женщина, голос которой, звучащий так, словно мужчина прикидывается женщиной, уносился в такие пищащие выси, что, кажется, чуть погромче, и будут лопаться бокалы. Мерил Стрип совершенно на нее не похожа, но повадки и голос копирует блестяще. Беда в том, что это все, что есть в фильме привлекательного.
Больше двух часов нам показывают, как одна женщина учится готовить, а вторая проверяет действенность ее рецептов, и это не самое увлекательное зрелище на свете. Причем едва ли оно восхитит даже женщин. Сцены с Чайлд и Пауэлл, чередующиеся и не пересекающиеся, в равной степени однообразны – разве что Стрип чаще комикует. В этом по большей части повинен сценарий, выглядящий скорее как дань памяти Джулии Чайд, нежели как сюжет для хорошего фильма, но и постановка местами не дотягивает. В обоих случаях спрос с одной и той же Норы Эфрон, талант которой вообще чем дальше, тем больше вызывает сомнения. Достаточно посмотреть ее предыдущую работу – комедию «Колдунья». Особенно жалко хорошую актрису Эми Адамс, которой здесь по большому счету совершенно нечего играть. Да, персонаж вполне объемный – Пауэлл явная неврастеничка и вообще с причудами, но весь фильм она либо стоит у плиты, либо пишет очередной пост в свой блог, либо ссорится с мужем. И да, кино совершенно не мужское.
